/ Персона

Алевтина Иоффе — красавица с дирижерской палочкой

.

В День театра — 27 марта — в Волгоградском музыкальном театре пройдет концерт «Из оперы в оперетту». За дирижерский пульт встанет полюбившаяся местным меломанам дирижер Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко Алевтина Иоффе. В прошлом году она стала вдохновителем успешной программы, реализованной в ммузтеатре, — шоу-концерта «Мэджик мьюзик». Столичный маэстро поделилась с «Первой газетой» секретами профессионального успеха.

— Считается, что дирижер профессия не женская.

— Я так не думаю. Новые времена — новые вызовы. Если раньше женщина зависела от мужчины, то с приходом эмансипации в некоторые слои общества она стала более мобильной. Сейчас у нее есть возможности реализовать себя наравне с мужчиной, развивать свои интеллектуальные и эмоциональные способности. Делать то, для чего ты создана, к чему предрасположена от рождения. А так как женщина долго выживала рядом с мужчиной, она обрела стойкость. Сегодня женщина — свободна в выборе.

— А как вы почувствовали, что именно дирижирование ваше призвание?

— Меня на это подвигли представители противоположного пола. Потому что очень часто говорили, что женщина не может быть дирижером. Одно время я тоже так думала. А потом у меня произошла переоценка собственной силы. И я подумала, что да, я смогу.

— С каким багажом вы пришли в профессию?

— Мои педагоги увидели во мне потенциал, когда я училась в музучилище имени Ипполитова-Иванова на отделении хорового дирижирования. Сергей Николаевич Слепнев просто выпихнул меня за пульт. Он открыл для меня Рихарда Штрауса. Теперь это один из моих любимейших композиторов. И еще очень люблю Густава Малера. Как человека, как личность и как демиурга вселенной. Он настоящий создатель и титан в искусстве.

— Как вы стали именно оперным театральным дирижером?

— Любила театр с детства. Мечтала поступить на актерское отделение. Но мама мне не разрешила. Сказала: «Будешь всю жизнь всяких кошечек и собачек играть». На тот момент я была дочкой послушной. И поступила в музыкальное училище на отделение хорового дирижирования. На втором курсе стала совмещать с обучением на фортепианном отделении. Окончила вуз как пианистка. Потом поступила в Московскую консерваторию уже на оперно-симфоническое дирижирование.

Мой второй отец — это мой учитель дирижер Владимир Александрович Понькин. Я знаю его с 17 лет. Ходила часто к нему в театр на репетиции. Он мне говорил: «Зачем тебе это нужно. Это не женское дело. И вообще дирижер рождается не раньше, чем ему исполнится 75 лет». Но в 23 года я определила для себя приоритеты. С тех пор занимаюсь оперно-симфоническим дирижированием.

— Ваш первый спектакль?

— «Диалоги Кармелиток» Пуленка в театре «Геликон-опера». Я была ассистенткой дирижера. Очень сложная музыка: постоянная смена размера и характера. Впервые столкнулась с оперой, работала с певцами, да еще такой трудный материал.

— Оркестр ведь очень сложный творческий организм. Музыканты — не прощают слабости. Могут и забастовку организовать, помните как у Феллини в «Репетиции оркестра».

— Не люблю этот фильм. Никакие косые взгляды или шутки меня не волнуют. Мне всегда музыканты наоборот помогали. Нужно выходить к ним с честной душой, чистым сердцем и знанием партитуры. Иначе тебя просто съедят. Но у меня такого никогда не было. Пока я очень ответственно отношусь к своей профессии. Думаю, что это продлится долгое время, если, конечно, не сгорю.

— А дирижеры-мужчины не ревнуют?

— Чем я становлюсь матерей, тем больше меня отодвигают в сторону.

— Значит, все-таки, есть дискриминация по половому признаку?

— Скорее по должностному. Если он выше и видит, что ты чего-то стоишь, то постарается тебя задвинуть.Но так, наверное, не только в музыкальной среде бывает, а во всех отраслях. Сейчас это уже не зависит от пола.

— Вы не первый раз будете работать с оркестром Волгоградского музыкального театра. Какое у вас сложилось мнение об этом коллективе?

— Ребята толковые. Мне очень приятно с ними работать. Когда просто проигрываешь материал — это никому не интересно, а когда по настоящему работаешь, то азарт появляется у всех. И совсем другое качество и штриха и звука. Музыка становится объемной, повисает в воздухе.

— А к оперетте как относитесь?

— Я много дирижировала опереточными номерами в концертах. Но в моем репертуаре пока только один спектакль «Граф Люксембург» Легара. Если честно, не знаю люблю ли я этот жанр. Наверное, пока не доросла до него. Хотя, считаю, что и к оперетте надо подходить со всей серьезностью. Чтобы не умца-умца звучало, а так как задумал композитор.

— За пультом вы не в концертном платье, а во фрачной паре. Это вызов дирижерам-мужчинам?

— Вовсе нет. Просто во фраке и брюках гораздо удобнее дирижировать, чем в длинной юбке или платье. Можно просто запутаться и грохнуться на сцене. А в мини не очень хорошо перед оркестрантами и публикой появляться.

— Дирижер — это тяжкий физический труд. Как поддерживаете форму?

— Выматываюсь ужасно, особенно руки устают. Занималась раньше плаванием, сейчас фитнесом и конным спортом. Сижу на диете. Если два килограмма лишних набираю, то для меня это уже катастрофа.

— То есть ваша привлекательная внешность — это работа над собой?

— Конечно. Мужчина дирижер может позволить себе пузо, женщина — нет. Я обязана быть в хорошей форме, чтобы нести позитив. Когда ты теряешь человеческое лицо, то, что у тебя в душе — мало кого волнует.

версия для печати